Philip Seymour Hoffman podía entrar en una película durante pocos minutos y alterar su escala. Magnolia y The Master muestran una intensidad capaz de contener ternura, control y crueldad dentro de la misma respiración; Capote la organizó alrededor de una voz y un cuerpo cuidadosamente construidos.

En Misión: Imposible III convirtió al villano en una amenaza sin caricatura, alguien peligroso porque no necesita explicarse. Hoffman actuaba desde la contradicción y no desde la etiqueta: cada personaje parecía estar buscando una salida que quizás no merecía.