Mark Rylance hace que escuchar parezca una acción dramática. En Puente de espías su calma organiza un conflicto de espionaje; en El gran gigante bonachón usa la voz y el cuerpo para volver tierno un personaje de escala fantástica.

El sastre de la mafia lo encuentra en un registro más contenido, donde una frase educada puede esconder una amenaza. Rylance nunca empuja la emoción: deja que el público descubra que ya estaba ahí.