Benjamín Naishtat trabaja la historia como una presencia que no termina de irse. Rojo sitúa su inquietud en los años setenta y construye una atmósfera de privilegios, silencios y violencia que descompone la vida de una ciudad. El control formal nunca enfría la película: vuelve más perturbador lo que los personajes deciden no mirar.

Con Puan, codirigida junto a María Alché, desplaza la mirada a la universidad y a una rivalidad intelectual que revela fragilidades muy contemporáneas. Naishtat sabe encontrar conflicto político en los gestos cotidianos y humor en la incomodidad. Sus dos créditos conectados muestran una filmografía que piensa las instituciones sin convertirlas en discurso cerrado.